小松未歩の出たばっかりのシングル。小松未歩は、なんとなく聴くポップスとして、かなり良質のものを送り出している一人である。音楽評論家によっては、こういう音楽を「薄味のポップス」と呼ぶ人も少なくないようだが、しかし、薄味とは、マイナスイメージが先行してちょっといただけない呼び名のような気がする。確かに重量感はないけれども、ライトにはライトの良さがあるのである。聴いていて耳障りにならない音楽、そういうのも必要である。その点、この小松未歩の楽曲は優れている。疾走感に満ちていて、車を運転しているときになかなかいい。過度に意識することもなく、また人を眠くさせることもなく、である。
　小松未歩を初めて知ったのは、ソングライティングをしていた頃ではなく、むしろずっとあと、「謎」でシングルヒットを飛ばした頃である。筆者は、最初ZARDの亜流というか、空気のような、どの曲を聴いても同じアーティストがまた一人出てきたか、という感じで見ていたのだが、ちょっと違っていることに気付いた。
　この小松未歩という人、なかなかの職人である。キャッチーなサビを書かせたら、現在この人の右に出る人はいないかもしれない。うーん、この人に匹敵する人といったら、広瀬香美くらいであろうか。それほど、彼女の書く曲のサビは心をとらえるものがある。いいとか悪いとかではない。忘れられないメロディーを書くのである。この能力は、質のいい歌詞を書く能力よりも、現在の音楽シーンにおいて必要とされている能力だと思う。もちろん、音楽をビジネスとしてとらえた場合だが。事実、小松未歩の曲は、歌詞を読んでも意味があまりない。というか、耳障りのよいコトバだけを並べたという感すらある。
　しかし、「意味」を期待して読むと全くもって期待にこたえてはくれないこの歌詞も、メロディー先行の音楽だと考えると、こうした言葉の羅列も効果的に働いているということがわかってくる。メロディーがアタマを離れない、それは、メロディーラインだけでなく、キャッチーなコトバに寄るところも大きいのである。「願い事ひとつだけ」にしても、この「anybody's game」にしても、内容的にはこれらのコトバが主題でなくてもいいのだけれど、耳障り、キャッチーさを考えるとなるほどとうなずける。こういった意味から、小松未歩を筆者は職人だと思う。「薄味」なのかもしれないけど、「どの曲も同じ」感は岡村孝子やZARDよりも薄いと思う。

ぶんせきは
KENTARO